一直以来都认为摄影摄像是一个邂逅的过程,与美好的事物拥有一致脉搏共振的一瞬,是一种定格,一种在多年之后回味起来会笑的定格。而制作更是对于美的极致追求,一种心灵最大程度可视化的表达。摄像与制作碰撞在一起无疑是在外在美的基础前提之下,将心灵方寸之间的丰盈与颖巧展现黑幕之上、眉宇之前,这就是艺术的魅力。
通过这一个学期“影视摄像与后期制作”课程的学习,也进行了一番不成熟的“艺术创作”与美的领略,期间遇到了各式的问题瓶颈,同时也有着一份小小的喜悦与幸运,将这些写入总结报告中,也是另一种方式的定格,一种在多年之后回味起来会笑的定格吧。
PART1:知识点总结
周国平有言“一切高贵的情感都羞于表白,一切深刻的体验都拙于言辞”要将生命之美、生活之美捕捉、展现出来自然不易,也需要相关的专业知识与技巧。在影视摄像与后期制作的课堂上也学习了相关的理论,若论程度定不及老师专业与细致,因此在这里用关键字串联的方式进行简单总结,若有欠缺与遗漏,望谅解。
像素信号制式镜头,
摄影器械初了解。
三分“S”三角形,
对角对称陪主体,
摄影构图展性情。
画面表现多样化,
明暗动静有主次,
景别角度与用光,
运动镜头见真章。
起幅落幅推拉摇,
移动镜头难更高,
新闻演播与灯光,
虚拟系统用途广。
响度音调和音色,
声音编辑与运用,
人声背乐自然声,
使用声源要谨慎。
连续颠倒与平行,
交叉积累和复现,
隐喻对比与抒情,
景别运动与轴线,
电影文法蒙太奇,
对比联想合逻辑。
从《窗外的景色》到骏马飞驰,溯流而上寻觅发源的足迹,“余晖效应”、“视觉暂留”,光源、色温,神经冲动,探索视觉原理的奥秘。诗化的塔尔科夫斯基,自然化的安哲鲁普洛斯,人文化的候孝贤,乡土化的阿巴斯,每一个长镜头都有其独特的风格、韵味与表达;丰富的转场效果表达丰盈的故事内核,合理的影视节奏,丝丝扣紧心跳的脉动。更有晚会摄制、AE制作、现场教学,淡淡的时间,浓浓的流逝,让我们更懂广电,让我们更懂自我。
PART2:创作过程与作品分析
拥抱太阳的艺术家梵﹒高曾感叹“没有什么不朽的,包括艺术本身。唯一不朽的,是艺术所传递出来的对人和世界的理解。”正所谓“一千个读者有一千个哈姆雷特”,对于一部影视作品而言,不同的观众有不同的感官体验,纵然外在在消逝,但故事内核的生命价值是不朽的。往往,内核需要多方面的进行外化展现。外化的程度与状况就决定着内核的可接受性。在本学期中,我们也创造了很多“作品”(之所以打上引号,因为太不成熟,并不能称之为作品),尽管很青涩,有很多缺陷、纰漏,但我们需要不断总结,唯有这样才能不断向前。在这一部分,我想以我组(第9组)的隐喻性微电影作业为《方糖(CUBESUGARS)》例,进行作品分析。
作品内容及内核主旨
《方糖(CUBESUGARS)》主要讲述的是一个男生(周凯波饰)为获得心仪女生(李雯晴饰)的倾心,而利用了自己高超的破解能力去盗取学校信息。后不幸被发现而被罚去做实践,在此过程中结识了其他两个计算机狂热的不良少年B(颜科兴饰)与C(朴盛彬饰)。在一次攻击公安局的过程中无意间获得了著名黑客BREAK(师轲饰)的信息,就以“CLOWN”为代号去引起BREAK的注意,不想却引来杀身之祸。于是他就想到了利用陆警官(陆倩宇饰)的善良与职务之便寻求证人保护,实现金蝉脱壳。然而,一切都在BREAK的掌控之中……
《方糖(CUBESUGARS)》海报设计者:颜科兴
主旨:
这样的一个故事内核是多元的。
①正如片中男主所说“安全,大家都想要安全,可根本没有什么安全,最大的安全漏洞不是存在于程序或者服务器内,人类才是最大的安全漏洞。”人性之善往往会被利用,避免被利用局面的最好方式就是反利用,去伪装,变得更狡黠,这就是人性之恶。
②人有时会被自己的内心欺骗,有时候眼见不一定为实,你所找到、串联的证据矛头都指向一方时,也许你的推论就是一种谬误,有时会将所有人都想象一样善良,这就把推论建立在一个虚妄基础之上。需要跳出漩涡,重新思考。
③没有事情是能够完美到天衣无缝的,“螳螂捕蝉,黄雀在后”,永远不要过早的庆幸,也许这只是轮回的开始。
创作特点:
希望通过插叙的方式,讲故事“打碎”进行讲述,同时又要通过“一环扣一环”的方式呈现出一种紧张感。用方糖的意向进行人物隐喻与串联。
存在问题:
①有许多内心波动的外化并没有在剧情中表现。
②剧情过于冗长,不适合在微电影中表现,删改情节导致最终故事表达不清晰。
③在人物设计中陆警官等角色形象不够立体,故事情节也不够丰富。
脚本与情节表达
(脚本展示)
在拍摄过程中,脚本无疑是知道整部影片具体运作的指南。在《方糖(CUBESUGARS)》中脚本设计也是努力向多元化、丰富化表达方向靠拢。
①镜头:
全片总共个预设镜头,实际拍摄个,素材镜头13个,数量众多;
②景别:
景别
特写
近景
中景
全景
远景
合计
预设
69
33(另2个近景推特写)
24(另有2个中景推特写)
1
14
实际
21(另1个特写转近景)
25
32(另2个中景转近景,1个中景转特写)
9(另4个全景转特写)
16(另1个远景转近景)
③拍摄方式:
主要以定镜头为主。
运动
固定镜头
推
拉
摇
移/跟
合计
其他
预设
97
11(另1个推转移)
0
15(另1个摇转移)
20(另1个移后定)
预设3个俯拍镜头,2个仰拍镜头
实际
84(另1个定后推摇结合,1个定后摇再落定)
8
3
9(另1个摇后定,1个摇后推)
6
2个俯拍镜头,5个仰拍镜头
④画面内容与台词:
都经过设计,努力将画面语言表达的更加丰富;
⑤音效:
人声、自然声、BGM三种类别都有涉及,预设BGM6处;
⑥时间:
预计总片长在12min左右。
从故事框架到丰满的故事内容,脚本起着举足轻重的作用,使拍摄的效率提高的同时,表现力也能够得到体现。
存在问题:
①脚本设计太过理想化,导致寻找场地难度加大,拍摄难度加大;
②由于道具与场地的限制许多表达富有张力的镜头被迫修改,甚至舍弃;
③脚本设计还不够完整,最好还能够有分镜图;
④脚本功效并没有完整发挥。
拍摄镜头语言及运动
对于一部微电影而言如何用镜头去捕捉恰到好处的美至关重要,在《方糖(CUBESUGARS)》中一些镜头还是遵循着相关的表达原则,努力更加精致。
构图
在《方糖(CUBESUGARS)》中还是尝试了许多构图形式的。
Ⅰ.黄金分割与九宫格式构图
(摄影:颜科兴)
(摄影:左耀尹)
在片中,采用了许多黄金分割与九宫格式构图,最为一种最传统、常用的构图手法,使画面显得均衡、稳定、和谐。例如:左图将人物放置在右侧黄金线上,人物目视左前画面显得稳定、不会“倾倒”,而右图将物体中心置于九宫格左上焦点,影子向右中心为右下焦点,整个画面的构图也较为舒适。
Ⅱ.“S”形构图
(摄影:颜科兴)
片中也有出现一次“轻微”的“S”形构图,构图活泼、轻快,能够体现出生命的韵律感,有利于表现线条向画面深处的延伸。如图所示,主人公沿小径而行,向前延伸,富有青春的气息,也为随后的“偶遇”铺垫。
Ⅲ.三角形构图
(摄影:左耀尹)
(摄影:陆倩宇)
片中的三角形构图也屡见不鲜,在这种构图样式中,正放的三角形,引起稳固、安定、坚强、静默、稳重的感觉,倒放的三角形,有不稳定、不安定、要倾倒的感觉。而三角形如果斜放,则可以引起冲击、突破、前进等动感。左图构成了斜放的不规则三角形,表现出不稳定与不安感,暗示之后将会发生不祥之事。右图为一个稳定正放的三角形,表现出角色初识之时的稳定与和谐的氛围,影片节奏也较慢。
Ⅳ.对称式构图
(摄影:左耀尹)
对称式构图样式在片中也有所体现,通常带有严肃、规整的感觉,画面语言多样表达,在图中角色端坐前方背影出镜,给人以严肃的感觉,灯光环境渲染压抑气氛,同时又能激起好奇心。
Ⅴ.其他构图
(摄影:颜科兴)
当然构图也不能只局限于上述几种,自然需要有自己的想法,在片中有运用了自己不成熟的想法进行构图,如图2-3-7,将角色至于三等分线,同时又有一瓶水出镜在三等分线,画面整体保持了稳定,同时入镜物体又能够设置悬念。
景别
在《方糖(CUBESUGARS)》中突出特写描绘,表现丰富的角色内心世界。还起到渲染气氛、突出角色、推动情节、铺垫、承启等作用。
(摄像:左耀尹、师轲、陆倩宇)
片中,运用了不同角度以及角色不同部位的特写。左上的嘴部特写,体现角色阴暗的情绪,渲染了气氛又设置了悬念,为该角色正式出场铺垫。右上的物品特写,主要起到一个承上启下的作用,同时渲染审讯室中的气氛。左下的手部特写,突出了手上的伤口,暗示了故事情节,将故事逐渐推向高潮。右下的脚步特写,渲染一种紧张地气氛,预示危险逼近。
与此同时还运用了其他景别的镜头,来丰富画面,交代故事,将其讲述的生动。
角度
由于道具与场地的限制,俯仰角度很难拍摄,但努力在片中有所体现。
(摄影:左耀尹)
(摄影:颜科兴)
左图采用俯拍的方式,模拟主人公的视角进行拍摄,渲染一种恐惧感,与居高临下的被孤立感。右图采用仰拍的镜头,让主人公的实现延伸出画面制造悬念,也表现了女主角在男主角心中的地位特点。
打光
除了常规的正面光,微电影中多元化的打光方式来丰富画面也是一大特点,同时又克服阴暗场面的光影局限。侧面光、点光源都有所运用。
Ⅰ.侧面光
(摄影:左耀尹)
(摄影:颜科兴)
侧面光可以克服面光的强烈视觉感受同时又能够让角色的面部、背影有所表现,同时若隐若现增加神秘感。左图为背影侧光后出现阴影增加扑朔迷离的感觉,右图侧光打在角色脸上,神情模糊,增加紧张感。
Ⅱ.轮廓光
(摄影:师轲)
如图轮廓光使角色的面部轮廓更清晰,突出主角不可言述的表情。增加了剧情的曲折走向。丰富了画面内涵,表现更加多元。
Ⅲ.特殊光源
(摄影:左耀尹)
在片中也运用到了一些特殊光源,如图2-3-13,用电脑的光作为面光,体现角色特质,同时又渲染出一种悬疑的分为,加快故事的节奏,推动剧情走向。
运动镜头
在《方糖(CUBESUGARS)》中不乏有推来摇移镜头的出现。
Ⅰ.推、拉镜头
(摄影:颜科兴)
(摄影:左耀尹)
推镜头能够突出主体人物和重点形象,模拟视线的集中与投向,速度的变化直接影响画面的节奏;拉镜头能够表现主体和主体所处的环境,交代点到面的位置关系,缓慢的拉镜头造成远离感,赋予画面感情色彩,退出现场的感觉。在左图的推镜头中,突出角色形象,将视线集中到其嘴部与手部。而在右图的拉镜头中则被赋予了一种压抑、紧张画面感情色彩。
Ⅱ.摇镜头
(摄影:颜科兴)
摇镜头通常有展示广阔的空间视野,表达整体形象,建立、介绍同一场景中各形象之间的关系,模拟主观视线,表现一种主观镜头,利用摇镜头带出新的主体,完成空间的转换的功能。在图中表现了角色较为完整的形象,同时也为带出新的主题。
Ⅲ.移镜头、跟镜头
(摄影:颜科兴)
跟镜头通常能够突出运动中的主体,展现流动的视觉空间环境,增加画面的信息量,从人物的背后拍摄跟镜头,表现出较强的主观性。在图中的跟镜头,主要是模拟警官的主观视角,让情节更加真实可观。
存在问题:
①虽然许多镜头经过设计,但是还是有许多未经过设计的画面,会显得不协调;
②运动画面通常会“顾此失彼”(北京治疗白癜风的公立医院北京中科医院都是假的
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